讓?基佬是誰，賀晨不認識。

    但是墨比斯的大名，賀晨早有耳聞——說起來，有些羞愧，雖然他大名鼎鼎，可是賀晨並沒怎麼看過他的漫畫。

    他作品的風格由於更加貼近成人化，側重於人文、社會之類的描寫，通俗來講，就是不夠爽。

    而且賀晨對這位傳說中的大師的了解，還是在他死後——在賀晨穿越前幾年，他才剛剛去世，在漫畫界引起一片哀悼，那時賀晨才了解到這位漫畫藝術家。

    因此賀晨對他的印象極為深刻。

    莫比烏斯和墨比斯，其實兩者的名字拼寫完全一樣，可能是為了方便區分，於是有翻譯成墨比斯的說法。

    如果是直接說墨比斯，賀晨立即就能反映過來。

    第一次聽到這人的名字的時候，賀晨很奇怪，不理解為什麼那麼多漫畫、動畫甚至電影大師都對他的離世表示深刻哀悼。

    可是當賀晨看到他的經歷時，才深深發現，自己看過的不少作品中，竟然充斥著他的影子。

    喜歡科幻電影的人，一定不會忘記影響波及整個世界，電影史上的里程碑、20世紀最為重要的文化事件之一《星球大戰》！

    《星球大戰》系列電影集中使用了最先進的高科技及數字製作手段，創造了一個前所未有的太空世界。它對宇宙中各種星系、文明、生物的描述，它所創造的各種奇形怪狀的外星人與太空飛行器，它所表現的波瀾壯闊的太空場景和星球大戰場面。超出常人所思。非一般科學技術所能表現。不能說不是一種夢幻般的視覺奇觀。

    幾乎是從那時候開始，科幻電影才開始受到人們的普遍矚目。

    然而很多墨比斯粉絲都認為，《星球大戰》的設計借鑑了許多墨比斯作品。其中包括千年隼號的內部、塔圖因星球上荒涼的景觀和高超的科技。據說還有粉絲發現，在《漫長的明日》畫面的一個不起眼角落，有一個和帝國探查機器人外觀一模一樣的機器人。粉絲們相信，這是盧卡斯在向自己的偶像致敬。

    他還參與了《異形》、《深淵》、《第五元素》的電影製作，其中呂克?貝松導演兼任編劇的《第五元素》中，電影在埃及的沙漠中開始。駕駛飛行器出場的蒙多沙瓦星人各個身著古銅色的蒸汽朋克式盔甲。而當女主角麗露站在大樓邊緣，望著空中飛車來來往往的垂直城市時，這幾乎就是墨比斯的漫畫《漫長的明日》原景重現。

    他不僅僅是這些電影的設計，更是這些電影靈感的重要來源。

    看起來似乎都是跟電影有關，然而他在動畫與漫畫界，更是大名鼎鼎。

    在《漫長的明日》中，墨比斯為未來都市打造了令人眼花繚亂的垂直景觀，配合各式機器人、精密飛行器，在那個年代，這實屬異常前衛之作。

    在這些作品中。墨比斯的筆調與《藍莓上尉》等一系列西部作品截然不同：乾淨、利落的線條仍然沒有改變，但畫面中加入大量線體。

    雖然是幻想作品。但幾乎所有細節都值得推敲。

    「這些新鮮的面孔背後，歷史常識同樣一絲不苟。」

    《美國隊長》、《綠巨人》、《鋼鐵俠》、《復仇者聯盟》、《x戰警》作者之一，漫威的招牌，經常跟斯坦?李合作，締造出漫威世界的傑克?科比，這樣評價道。

    被譽為超級英雄之父，漫畫大師斯坦?李直至三十多年後，仍然記得自己第一次看《藍莓上尉》時的驚艷之情。

    更讓這個美國人感到驚訝的是，這樣一部充滿了野性氣息和荷爾蒙氣味的西部漫畫作品，竟然出自一個名叫讓?紀勞的法國人之手。

    不同於總是高呼著「正義」、「能力越大責任越大」的美國傳統式英雄漫畫，《藍莓上尉》裡的主角是一個偷竊、撒謊、背叛，也有著人性弱點，是一部反英雄作品。

    在遍地都是高大上的英雄作品中，《藍莓上尉》給無數人帶來了巨大的震撼。

    賀晨覺得，美漫中的反英雄式題材，應該也是從《藍莓上尉》中受到啟發。

    斯坦?李曾經和墨比斯合作，為漫威世界的銀影俠合作過短篇。

    他的影響不僅僅是在歐美漫畫，對島國的影響也極為巨大。

    大友克洋遭遇了自己的創作瓶頸——長期繪製現實題材的漫畫令他感到厭倦。正是在這個時候，他通過《starlog》雜誌，看到了署名「墨比斯」的漫畫。

    這次相遇仿佛一顆小行星，在大友克洋腦中爆炸：墨比斯作品裡充斥著令人瞠目的飛行器，以及仿佛天外神國的奇異城鎮——這與當時日漫界盛行的棒球、校園題材截然不同。

    天馬行空的想像力讓他領略到了漫畫世界的無限可能性，並直接影響到他日後的漫畫創作。

    大友克洋開始尋找漫畫創作的更多可能性，在自己擅長的現實題材之外，創作了一系列以童話、傳說、西方小說為藍本的短篇故事。

    對大眾耳熟能詳的《賣火柴的小女孩》、《白雪公主》、《小紅帽》等21個故事進行了無情解構，將這些家喻戶曉的故事本身的荒謬性放大到極致，極盡惡搞、顛覆之能事，為人們呈現出一個神奇的異想世界。

    而在畫面風格、繪畫語言和表述方式上，大友克洋把這個系列視為自己漫畫創作的試驗田，作出了種種大膽嘗試，也因此誕生了《愛麗絲漫遊奇境》和《堂吉訶德》這種與普通日本漫畫大異其趣的作品。

    可以看出，這個階段的大友克洋深受歐洲漫畫尤其是莫比烏斯作品的影響。在《堂吉訶德》一篇中，由黑白兩色構築的荒涼沙漠，探險家的奇幻旅程，以及不著一字、盡得風流的無對白故事，都隱約可以見到莫比烏斯作品尤其是《arzak》的影子。

    「在我們小心翼翼地描繪現實世界的時候，墨比斯先生卻創造了一個屬於他自己的世界。」在一次島國京都精華大學邀請墨比斯舉辦的講座上，大友克洋回憶起初入「墨比斯」科幻世界時，自己內心的翻江倒海，「他用非常纖細的筆觸和高超的技術，將一個被我們遺忘的世界觀展現在我們眼前。看到他的作品後，我突然想起以前我也是在用想像力畫漫畫的，他讓我意識到必須再次嘗試創作更富想像力的作品。」

    從大友克洋對墨比斯的評價上，足以看出對其是多麼的推崇，他甚至想將墨比斯的《the-airtight-garage》漫畫搬上大熒幕，不過遺憾的是最終的計劃並未能實現。

    如果說，還覺得大友克洋的分量不夠重話，那麼還有一個人，足以令所有人心悅誠服，那就是宮崎駿大師。

    墨比斯和宮崎駿是朋友，他甚至用《風之谷》中主角的名字來給自

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